W dzisiejszym świecie Niccolò Paganini jest bardzo istotnym tematem, który przyciąga uwagę osób wszelkiego typu. Od wpływu na życie codzienne po wpływ na społeczeństwo w ogóle, Niccolò Paganini wywołuje ciągłą debatę i napędza poszukiwania innowacyjnych rozwiązań. Przy podejściu multidyscyplinarnym w tym artykule podjęto próbę zbadania różnych aspektów związanych z Niccolò Paganini, oferując kompleksową i zaktualizowaną wizję tego tematu. Celem analizy różnych studiów przypadków jest zapewnienie czytelnikowi globalnej i krytycznej wizji, która pozwala na lepsze zrozumienie znaczenia Niccolò Paganini w dzisiejszym świecie i jego możliwych konsekwencji dla przyszłości.
Niccolò Paganini | |
Data i miejsce urodzenia | |
---|---|
Pochodzenie |
włoskie |
Data i miejsce śmierci | |
Instrumenty | |
Odznaczenia | |
Niccolò Paganini (ur. 27 października 1782 w Genui, zm. 27 maja 1840 w Nicei) – włoski skrzypek, altowiolista, gitarzysta, wirtuoz i kompozytor.
Niccolò Paganini był trzecim z sześciorga dzieci Antonia Paganiniego i Teresy Bocchiardi. Ojciec Paganiniego zmuszał go karami fizycznymi do nawet kilkunastogodzinnych ćwiczeń gry na skrzypcach. Już jako dziecko występował publicznie. Po wyzwoleniu się spod opieki despotycznego ojca rozpoczął koncertowanie po kraju, wzbudzając sensację jako wirtuoz. Jednocześnie okazywał wielkie zamiłowanie do hazardu i hulanek, często przepuszczając wszystkie pieniądze.
W latach 1800–1805 zniknął całkowicie z życia publicznego i nie wiadomo, czym się wówczas zajmował. Według plotek siedział wtedy w więzieniu razem ze swoimi kolegami – ponoć trafił tam za liczne kradzieże.
Choć występował tylko we Włoszech, jego sława sięgnęła całej Europy. Dopiero w 1828 wyruszył na występy zagraniczne. Okazały się one wielkim triumfem Paganiniego. Grał między innymi w Austrii, Niemczech, Francji i Anglii. W 1829 występował również w Poznaniu i Warszawie. W Warszawie Paganini bawił od 24 maja do końca lipca; wówczas, 14 lipca 1829 roku na Zamku Królewskim, podczas uroczystości koronacyjnych cara Mikołaja I na króla Polski odbył się uroczysty koncertowy „pojedynek” pomiędzy nim a polskim skrzypkiem i kompozytorem Karolem Lipińskim. Jego występy były wielkim wydarzeniem, podsycanym przez plotki i reklamę. Również swoim wyglądem oraz zachowaniem na koncertach i poza nimi wywierał wielkie wrażenie. Ostatnie lata swego życia spędził w Nicei. Chorował na gruźlicę i nie mógł mówić.
W 1827 roku papież Leon XII uhonorował go Orderem Złotej Ostrogi.
Technika gry Paganiniego do dzisiaj stanowi wielką zagadkę. Stawiano wiele hipotez, aby ją rozwiązać. Lekarze stwierdzili, iż miał wklęsły obojczyk, co umożliwiało mu lepsze utrzymanie skrzypiec, oraz nadrozwój palców. Mówiono o innej budowie jego dłoni, innym prowadzeniu smyczka, specjalnym strojeniu skrzypiec, a nawet o konszachtach z diabłem. Współcześnie rozważana jest hipoteza, że chorował na zespół Marfana, genetyczną chorobę, której objawami są m.in. długie „pajęcze” palce i nadmierna ruchomość stawów.
Na koncertach grywał tylko utwory skomponowane przez siebie. Wprowadził również nowy „chwyt Paganiniego”, w przeciwieństwie do chwytu Geminianiego.
(na podstawie materiału źródłowego)
instrument | lutnik | miejscowość | rok | nazwa instrumentu | udokumentowany okres własności Paganiniego |
---|---|---|---|---|---|
skrzypce | Antonio Stradivari | Cremona | 1680 | 'Paganini-Desaint’ | 1810–1840 |
skrzypce | Antonio Stradivari | Cremona | 1727 | 'Paganini, Comte Cozio di Salabue’ | 1817–1840 |
skrzypce | Bartolomeo Giuseppe Guarneri „del Gesù” | Cremona | 1743 | 'Il Cannone, Paganini' – ulubione | 1799–1837 |
skrzypce | Antonio Stradivari | Cremona | 1712 | 'Le Brun’ | brak danych |
skrzypce | Antonio Stradivari | Cremona | 1724 | 'Sarasate’ | 1817–1840 |
skrzypce | Bartolomeo Giuseppe Guarneri „del Gesù” | Cremona | 1738 | 'Lutti, Senn’ | brak danych |
skrzypce | Antonio Stradivari | Cremona | 1724 | 'Paganini, Bentinck, Stucki, Sandor Vegh’ | do 1840 |
skrzypce | Antonio Stradivari | Cremona | 1726 | 'Hubay’ | do 1840 |
skrzypce | Nicola Amati | Cremona | 1657 | 'Paganini’ | brak danych |
skrzypce | Giuseppe Guarneri „filius Andreae” | Cremona | 1706 | 'Paganini’ | od 1795 |
skrzypce | Carlo Bergonzi I | Cremona | 1720 | 'Paganini, Vuillaume’ | brak danych |
skrzypce | Giuseppe Guarneri „filius Andreae” | Cremona | 1700 | 'Paganini’ | brak danych |
skrzypce | Gioffredo Cappa | Saluzzo | 1696 | 'Paganini’ | brak danych |
altówka | Antonio Stradivari | Cremona | 1731 | 'Paganini, Mendelssohn’ | 1832–1840 |
wiolonczela | Antonio Stradivari | Cremona | 1736 | 'Paganini, Ladenburg’ | do 1840 |
wiolonczela | Antonio Stradivari | Cremona | 1707 | 'Countess of Stanlein, Paganini’ | 1839–1840 |
wiolonczela | Matteo Goffriller | Wenecja | 1700 | 'Piatti, Salmond’ | brak danych |
wiolonczela | Pietro Giacomo Rogeri | Brescia | 1717 | brak nazwy | brak danych |
Najsłynniejsze utwory Paganiniego to 24 Kaprysy na skrzypce solo, koncerty skrzypcowe: D-dur op.6 i h-moll op.7 (ze sławnym „rondem z dzwonkiem”, pierwotnie nazwanym „La Campanella”, które w transkrypcji fortepianowej Ferenca Liszta bardzo się rozpowszechniła). Największe wyzwanie dla skrzypków stanowią wariacje; spośród nich np. „Il Carnevale di Venezia” (Karnawał wenecki). Paganini oprócz skrzypiec mistrzowsko grał na gitarze i zostawił kilkanaście kompozycji solowych i kameralnych na skrzypce, altówkę, gitarę i wiolonczelę.