Motyw Spiridon Samaras to taki, który przyciągnął uwagę i zainteresowanie milionów ludzi na całym świecie. Niezależnie od tego, czy ze względu na dzisiejsze znaczenie, wpływ na społeczeństwo czy znaczenie historyczne, Spiridon Samaras jest tematem, który wywołał debatę, dyskusję i refleksję w różnych sferach. Od ekspertów w tej dziedzinie po ogół społeczeństwa, Spiridon Samaras wzbudził prawdziwe zainteresowanie i zmotywował ludzi do dalszego badania jego implikacji, konsekwencji i możliwych rozwiązań. W tym artykule zagłębimy się w fascynujący świat Spiridon Samaras i spróbujemy rozwikłać jego złożoność, zrozumieć jego znaczenie i przeanalizować jego wpływ na nasz współczesny świat.
Spiridon Samaras w wieku 16 lat | |
Imię i nazwisko |
Spiridon Filiskos |
---|---|
Data i miejsce urodzenia |
29 listopada 1861 |
Pochodzenie | |
Data i miejsce śmierci |
7 kwietnia 1917 |
Gatunki | |
Zawód |
Spiridon Samaras, gr. Σπυρίδων Σαμάρας, wł. Spiro Samara, właśc. Spiridon Filiskos, gr. Σπυρίδων Φιλίσκος (ur. 17 listopada?/29 listopada 1861 na Korfu, zm. 25 marca?/7 kwietnia 1917 w Atenach) – grecki kompozytor.
Początkowo uczył się na Korfu u Spiridona Ksindasa. Następnie studiował w konserwatorium w Atenach, gdzie jego nauczycielami byli Federico Bolognini, Angelo Mascheroni i Enrico Stancampiano. W 1882 roku wyjechał do Paryża, gdzie kształcił się w tamtejszym konserwatorium u Léo Delibesa i Jules’a Masseneta. W 1885 roku wyjechał do Włoch, w ciągu kolejnych lat z powodzeniem wystawiał swoje opery w Rzymie, Neapolu, Genui i Florencji. W 1911 roku wrócił do Grecji, ostatnie lata życia spędził w Atenach.
Należał do ostatnich przedstawicieli tzw. szkoły jońskiej w muzyce. Był pionierem greckiej opery werystycznej, jego twórczość zbliżona jest do dokonań Giacoma Pucciniego, Ruggera Leoncavalla i Pietra Mascagniego. Opera werystyczna Flora mirabilis z 1886 roku pod względem stylistycznym zbliżona jest do powstałej kilka lat później Rycerskości wieśniaczej Mascagniego. We wczesnych operach stosował podział na sceny, w późniejszych wprowadzał motywy przewodnie. W niektórych utworach sięgał po elementy greckiego folkloru muzycznego i tradycje muzyczne Bizancjum.
(na podstawie materiałów źródłowych)