V dnešním světě získal Heinrich Isaac nebývalý význam. Ať už mluvíme o Heinrich Isaac jako o společenském fenoménu, tématu vědeckého výzkumu nebo veřejné osobnosti, jeho přítomnost má významný dopad na společnost. V tomto článku do hloubky prozkoumáme nejdůležitější aspekty Heinrich Isaac, jeho vliv v různých oblastech a možné důsledky, které má pro náš neustále se měnící svět. Prostřednictvím podrobné analýzy se podíváme na to, jak se dnes Heinrich Isaac stal určujícím faktorem a jak jeho přítomnost zanechá stopy i v budoucnu.
O mládí Heinricha Isaaca je jen málo známo. Narodil se patrně ve Flandrech a hudbu začal komponovat v sedmdesátých letech 15. století. První písemné zmínky o jeho osobě pocházejí z roku 1484, kdy se stal dvorním skladatelem v Innsbrucku.
Následujícího roku vstoupil do služeb Lorenze I. Medicejského ve Florencii, kde plnil povinnosti varhaníka, sbormistra, dvorního skladatele a hudebního pedagoga. Jako zpěvák a skladatel působil v kostelech Santa Maria del Fiore, Chiesa Santissima Annunziata a v křestní kapli Baptisterium San Giovanni. Dochovaly se zápisy o výplatě za služby v katedrále Santa Maria del Fiore z července roku 1495. Po 1. říjnu 1486 působil v kostele Chiesa Santissima Annunziata.
Lorenzo Medicejský si Isaacových služeb velice vážil. Dokonce zaranžoval jeho sňatek s dcerou místního řezníka Bartolomeou Bello, aby Issaca ve Florencii udržel. V souvislosti se sporem mezi Isaacem a Lorenzem Giambertim kvůli peněžitému dluhu v únoru 1489 je známo, že Isaac žil ve čtvrti San Lorenzo, kde byl i palác Medici. Isaac v roce napsal hudbu na text duchovního dramatu Sv. Jan a sv. Pavel Lorenze Medicejského.
8. dubna 1492 Lorenzo I. Medicejský zemřel a jeho následník Petr Medicejský si ponechal Isaaca ve svých službách. Společně cestovali do Říma na korunovaci papeže Alexandra VI.. V roce 1494 získal ve městě velkou moc fanatický dominikánský mnich Girolamo Savonarola a Petr Medicejský byl vyhnán z Florencie a Isaac přišel o svého ochránce.
Jako mnoho florentských hudebníků i Isaac opustil Florencii a v roce 1496, poté co nějaký čas strávil s manželkou v Pise, odešel do Vídně a vstoupil do služeb císaře Maxmiliána I.. 3. dubna byl jmenován jeho dvorním skladatelem. Doprovázel Maxmiliána na cestách po Evropě a oficielně zastával funkci dvorního skladatele až do své smrti v roce 1517 i když nebyl na vídeňský dvůr vázán.
Na svých cestách po Německu získal velký vliv na německou hudbu té doby. Stal se zakladatelem první německé polyfonní skladatelské školy. Jeho žákem byl i nejslavnější německý renesanční skladatel Ludwig Senfl.
V roce 1502 se Isaac vrátil do Itálie. Zpočátku žil ve Florencii a později ve Ferraře. Ve Ferraře soutěžil s Josquinem Desprezem o místo u dvora rodu d'Este. V posudku k volbě mezi těmito dvěma skladateli píše Gian d'Artiganova, "dodavatel" zpěváků a hudebníků pro italské a francouzské dvory: „Isaac má lepší charakter než Josquin. I když je ve skutečnosti Josquin lepší skladatel, pracuje jen tehdy, když sám chce, a ne tehdy je-li o to žádán. Isaac bude pracovat kdykoliv ho o něco požádáte.“
V roce 1514 se Isaac vrátil do Florencie a 26. března 1517 tam zemřel.
Dílo
Heinrich Isaac byl jedním z nejplodnějších skladatelů své doby, ale jeho dílo zůstávalo dlouho ve stínu tvorby Josquina Despreze. Komponoval širokou škálu hudebních žánrů včetně mší, motet, německých a italských písní i instrumentálních skladeb. V posledních letech svého života pracoval na cyklu mší pro celý rok nazvaným Choralis Constantinus. Cyklus zahrnuje okolo sta skladeb. Nestihl ho však dokončit. Celou serii završil jeho žák Ludwig Senfl. V úplnosti byl vydán až v roce 1555.
Kompletní vydání Isaacova díla: Henrici Isaac Opera omnia, ed. E. L. Lerner, Neuhausen-Stuttgart 1974–1998 (= Corpus mensurabilis musicae LXV/1–8)
Mše
Missa „Argentum et aurum“ zu vier Stimmen
Missa „Chargé de deul“ zu vier Stimmen (vor 1485)
Missa „Comme femme desconfortée“ zu vier Stimmen
Missa „Coment poit avoir joie“ („Wohlauff gut Gsell von hinnen“) zu vier Stimmen
Missa „Coment poit avoir joie“ („Wohlauff, gut Gsell von hinnen“) zu sechs Stimmen
Missa de Apostolis (Magne Deus) zu vier Stimmen
Missa de Apostolis zu fünf Stimmen
Missa de Apostolis zu vier Stimmen
Missa de beata virgine zu vier Stimmen
Missa de beata virgine (I) zu fünf Stimmen
Missa de beate virgine (II) zu fünf Stimmen
Missa de beate virgine zu sechs Stimmen
Missa de confessoribus zu vier Stimmen
Missa de confessoribus zu fünf Stimmen
Missa de martyribus zu vier Stimmen
Missa de martyribus zu fünf Stimmen
Missa de virginibus zu fünf Stimmen
Missa „Een vrolic wesenn“ zu vier Stimmen
Missa „Et trop penser“ zu vier Stimmen
Missa ferialis zu vier Stimmen (nur Kyrie, Sanctus u. Agnus Dei)
Missa „La mi la sol / O Praeclara“ zu vier Stimmen
Missa „La Spagna“ zu vier Stimmen (de Bassadanze, Castila)
Missa „Misericordias Domini“ zu vier Stimmen
Missa paschalis zu 4 Stimmen
Missa paschalis ad organum zu vier Stimmen
Missa paschalis zu fünf Stimmen
Missa paschalis zu sechs Stimmen
Missa „Quant j’ay au cueur“ zu vier Stimmen
Missa „Salva nos“ zu vier Stimmen
Missa solemnis zu vier Stimmen
Missa solemnis zu fünf Stimmen
Missa solemnis zu sechs Stimmen
Missa „T’meiskin was jonck“ zu vier Stimmen
Missa „Une Musque de Biscaye“ zu vier Stimmen
Missa „Virgo prudentissima“ zu sechs Stimmen
Gloria zu vier Stimmen
13 selbständige Credo-Sätze zu je vier Stimmen
Sanctus „Fortuna desperata“ zu vier Stimmen
Proměnlivé části mše
Části mše dle Choralis Constantinus, Band 1, Nürnberg 1550
„Asperges me / Domine hysopo“
De Sanctissima Trinitate (vier Teile: Introitus, Alleluja, Sequenz und Communio)
Dominica I. post Pentecosten (drei Teile: Introitus, Alleluja und Communio; so auch alle folgenden mit drei Teilen)
Dominica II. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica III. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica IV. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica V. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica VI. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica VII. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica VIII. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica IX. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica X. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XI. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XII. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XIII. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XIV. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XV. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XVI. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XVII. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XVIII. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XIX. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XX. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XXI. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XXII. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica XXIII. post Pentecosten (drei Teile)
Dominica I. Adventus (drei Teile)
Dominica II. Adventus (drei Teile)
Dominica III. Adventus (drei Teile)
Dominica IV. Adventus (drei Teile)
Dominica infra octavam Epiphaniae (drei Teile)
Dominica I. post octavam Epiphaniae (drei Teile)
Dominica II. post octavam Epiphaniae (drei Teile)
Dominica in Septuagesima (drei Teile)
Dominica in Sexagesima (drei Teile)
Dominica in Quinquagesima (drei Teile)
In die cinerum (Aschermittwoch) (drei Teile)
Dominica Invocavit (drei Teile)
Dominica Reminiscere (drei Teile)
Dominica Oculi (drei Teile)
Dominica Laetare (drei Teile)
Dominica Judica (drei Teile)
Dominica Palmarum (drei Teile)
Dominica Quasimodo geniti (Introitus, Communio)
Dominica Misericordia Domini (drei Teile)
Dominica Jubilate (drei Teile)
Dominica Cantate (Introitus, Communio)
Dominica Vocem iucundidatis (drei Teile)
Dominica Exaudi (Introitus, Communio)
Části mše dle Choralis Constantinus, Band 2, Nürnberg 1555
Nativitas Domini (vier Teile: Introitus, Alleluja, Sequenz, Communio; ebenso alle folgenden mit vier Teilen)
Circumcisio Domini (vier Teile)
Epiphania Domini (vier Teile)
Purificatio Mariae (vier Teile)
Annuntiatio Mariae (drei Teile)
Resurrectio Domini (fünf Teile)
Ascensio Domini (vier Teile)
Sancti Spiritus (vier Teile)
Corporis Christi (vier Teile)
Joannis Baptistae (vier Teile)
Joannis et Pauli (vier Teile)
Petri et Pauli (vier Teile)
Visitatio Mariae (vier Teile)
Mariae Magdalenae (vier Teile)
Assumptio Mariae (vier Teile)
Sancti Geberhardi (vier Teile)
Sancti Pelagii (vier Teile)
Nativitas Mariae (vier Teile)
Dedicatio templi (vier Teile)
De sancta cruce (vier Teile)
Omnium sanctorum (vier Teile)
Sancti Martini (vier Teile)
Praesentatio Mariae (vier Teile)
Sancti Conradi (vier Teile)
Conceptio Mariae (vier Teile)
Části mše dle Choralis Constantinus, Band 3, Nürnberg 1555
In vigilia unius apostoli (Introitus, Gradus, Alleluja, Sequenz, Communio)
Commune Apostolorum (Introitus, drei Alleluja, Sequenz, zwei Communios)
Commune martyrum (sieben Introiten, neun Allelujas, zwei Sequenzen, sieben Communios)
Commune unius martyris (sechs Introiten, vier Allelujas, zwei Sequenzen, fünf Communios)
Commune confessoris (vier Introiten, sechs Allelujas, zwei Sequenzen, drei Communios)
Commune virginum (vier Introiten, drei Allelujas, Sequenz, vier Communios)
Tractus (alle fünf Sätze)
Annuntiatio Mariae (Introitus, Alleluja, Sequenz)
De Sancta Maria, a Nativitate usque ad Purificationem (Introitus, Alleluja, Sequenz)
Commune festorum Beatae Mariae Virginis (Introitus, Alleluja, Sequenz, Communio)
Sanctorum apostolorum Philippi et Iacobi (Introitus, Communio)
Inventio sanctae crucis (Introitus, Alleluja, Sequenz, Communio)
In vigilia Sancti Joannis Baptistae (Introitus)
Nativitas Sancti Joannis Baptistae (Introitus, Alleluja, Sequenz, Communio)
In vigilia sanctorum apostolorum Petri et Pauli (Introitus, Communio)
Sanctorum apostolorum Petri et Pauli (Introitus, Communio)
Commemoratio Sancti Pauli apostoli (Introitus, Communio)
Visitatio Beatae Mariae Virginis (Alleluja, Sequenz)
In divisione apostolorum (Sequenz)
Mariae Magdalenae paenitentis (Sequenz, Communio)
In vigilia Sancti Laurentii martyris (Introitus)
Sancti Laurentii martyris (Introitus, Alleluja, Sequenz)
Assumptio Beatae Mariae Virginis (Alleluja, Sequenz)
Nativitas Beatae Mariae Virginis (Alleluja, Sequenz)
In dedicatione Sancti Michaelis archangeli (Introitus, Alleluja, Sequenz, Communio)
Sanctarum Ursulae ac sociarum virginum et martyrum (Sequenz)
Další jednotlivé části mše
Sequenz „Agnus redemit oves“ zu sechs Stimmen
Tractus „Beatus vir qui timet“ zu vier Stimmen
Sequenz „Benedicta semper / Pater filius“ zu sechs Stimmen
Introitus „Benedicta / sit Sancta Trinitas“ zu vier Stimmen
Introitus „Benedicta / sit Sancta Trinitas“ zu sechs Stimmen
Sequenz „Botrus Cypri reflorescit“ zu vier Stimmen
Alleluja „Christus resurgens“ zu vier Stimmen
Introitus „Cibavit eos / ex adipe“ zu sechs Stimmen
Introitus „Ecce / advenit dominator“ zu sechs Stimmen
Tractus „Gaude Maria virgo“ zu vier Stimmen
Sequenz „Haec domus aulae coelestis“ zu fünf Stimmen
Alleluja „Hic est discipulus“ zu vier Stimmen
Communio „Laetabitur iustus / in Domino“ zu vier Stimmen
Alleluja „Laetabitur iustus in Domino“ zu vier Stimmen
Introitus „Loquebar / de testimoniis“ zu vier Stimmen
Sequenz „O Narcisse fons eloquio“ zu vier Stimmen
Communio „Pascha nostrum / immolatus est“ zu vier (?) Stimmen (Fragment)
Sequenz „Pater Filius Sanctis Spiritus“ zu sechs Stimmen
Introitus „Puer natus est nobis / et filius“ zu vier Stimmen
Sequenz „Quantum potes“ zu vier (?) Stimmen (Fragment)
Introitus „Resurrexit et adhuc / tecum sum“ zu sechs Stimmen
Introitus „Rorate / coeli desuper“ zu sechs Stimmen
Introitus „Salve / sancta parens“ zu sechs Stimmen
Sequenz „Sed nunc urbem Augustinam“ zu vier Stimmen
Sequenzteil „Sol occasum nesciens“ zu drei Stimmen
Introitus „Spiritus Domini / replevit orbem“ zu sechs Stimmen
Introitus „Suscepimus / Deus misericordiam“ zu sechs Stimmen
Sequenz „Tu eius amore“ zu vier Stimmen
Sequenz „Udalrici benedici Christi regis“ zu vier Stimmen
Sequenz „Venerantes hanc diem“ zu vier Stimmen
Alleluja „Venite ad me omnes“ zu vier Stimmen
Introitus „Venite / benedicti Patris mei“ zu vier Stimmen
Introitus „Viri Galilaei / quid admiramini“ zu vier Stimmen
Introitus „Viri Galilaei / quid admiramini“ zu sechs Stimmen
Introitus „Vultum tuum / deprecabuntur“ zu vier Stimmen
Introitus „Vultum tuum / deprecabuntur“ zu sechs Stimmen
Moteta
„Accessit ad pedes Jesu“ zu vier Stimmen
„Alma redemptoris Mater“ zu vier Stimmen
„Angeli archangeli“ zu sechs Stimmen (= „O regina nobilissima)“
„Anima liquefacta est“ zu vier Stimmen
„Argentum et aurum“ zu vier Stimmen
„Ave ancilla Trinitatis“ zu drei Stimmen (= „Caecus non iudicat“, „Gaudent in caelis“, „Regali quem decet“)
„Ave ancilla Trinitatis“ zu vier Stimmen
„Ave Regina caelorum“ (I) zu vier Stimmen
„Ave Regina caelorum“ (II) zu vier Stimmen (zum Teil = „Sive vivamus, sive moriamur“)
„Ave sanctissima Maria“ zu vier Stimmen
„Christus surrexit“ zu sechs Stimmen
„Credidi, propter quod locutus sum“ zu vier Stimmen
„Hodie Deus homo factus“ zu vier Stimmen (Fragment)
„Hodie scietis quia veniet“ zu fünf Stimmen (Fragment)
„In convertendo Dominus“ zu vier Stimmen
„Inviolata, integra et casta“ zu fünf Stimmen (Fragment)
„Ista est speciosa“ zu vier (?) Stimmen (Fragment, nur Superius und Bassus erhalten)
„Nil prosunt lacrimae“ zu vier Stimmen
„O decus ecclesiae“ zu fünf Stimmen
„O Maria, mater Christi“ zu vier Stimmen
„Optime … Divino pastor“ zu sechs Stimmen
„Oratio Jeremiae prophetae: Recordare“ zu vier Stimmen
„Parce Domine populo tuo“ zu vier Stimmen
„Prophetarum maxime“ zu vier Stimmen (wahrscheinlich Florenz zwischen 1484 und 1496)
„Quae est ista quae ascendit“ zu vier Stimmen
„Quem tremunt impia“ zu drei Stimmen
„Quid retribuam Domino… Credidi“ zu vier Stimmen
„Quid retribuam tibi, Leo“ zu drei Stimmen (1510 / 1517, Danksagung an Papst Leo X.)
„Quis dabit capiti meo aquam?“ zu vier Stimmen (= „Illumina oculos meos“)
„Quis dabit pacem populo“ zu vier Stimmen
„Recordare Jesu Christe“ zu fünf Stimmen
„Regina caeli laetare“ zu fünf Stimmen
„Rogamus te piissima virgo“ zu vier Stimmen (= „La mi la sol“)
„Sancta Maria Virgo“ zu vier Stimmen
„Sancti Spiritus assit nobis gratia“ (2. Teil: „Imperii proceres“) zu vier Stimmen (für den Reichstag zu Konstanz 1507)
„Sive vivamus, sive moriamur“ zu vier Stimmen (= Teil von „Ave regina caelorum“ II)
„Sub tuum praesidium“ zu vier Stimmen (= „Ricercare“, siehe Lied- und Instrumentalsätze)
„Sustinuimus pacem“ / „En l’ombre“ / „Une musque“ zu vier Stimmen
„Te mane laudum carmine“ zu vier Stimmen
„Tota pulchra es“ zu vier Stimmen
„Tristitia vestra vertatur“ zu drei Stimmen
„Virgo prudentissima“ zu sechs Stimmen (für den Reichstag zu Konstanz 1507, Text von Georg von Slatkonia)
textlose Stimme (Fragment)
Světská díla
Francouzské a vlámské skladby
„Adieu fillette de regnon“ zu drei Stimmen (= „Non diva parens“, textlos)
„An buos“ (richtig: „Au bois“?) zu vier Stimmen
„Coment poit avoir joye“ (I) zu drei Stimmen (= Messkontrafaktur „Et incarnatus“ der Missa „Coment poit“ zu vier Stimmen und „Et in Spiritum“ der Missa „Coment poit“ zu sechs Stimmen)
„Coment poit avoir joye“ (II) (= „Pleni“ der Missa „Coment poit“ zu vier Stimmen und „Patrem“ der Missa „Coment poit“ zu sechs Stimmen)
„De tous biens“ zu zwei Stimmen (= „Et qui la dira“)
„Et ie boi d’autant“ zu vier Stimmen
„Et qui la dira“ zu vier Stimmen
„Fille vous aves mal gardé“ zu vier Stimmen (= „Wie sol ich mich“ und „Ave sanctissima“)
„Graciensi plaisat“ (nur Arrangement für Tasteninstrument erhalten)
„Helas que devera mon cuer“ zu drei Stimmen
„J’ay pris amours“ zu drei Stimmen
„J’ay pris amours“ zu vier Stimmen (I)
„J’ay pris amours“ zu vier Stimmen (II)
„Je ne puis vivre“ zu vier Stimmen (= „Gaude, virgo“)
„Le serviteur“ zu drei Stimmen
„Maudit soit c’il qui trouva“ zu vier Stimmen
„Mon père m’a doné mari“ zu vier Stimmen
„O Venus bant“ zu drei Stimmen
„Par ung chies do cure“ zu vier Stimmen
„Par ung iour de matin’“ zu vier Stimmen (= „Hab mich lieb“)
„Pour vous plaisirs“ zu vier Stimmen (= „Parcere prostratis“)
„Serviteur suis“ zu drei Stimmen (= „Je suys malcontent“ und „Verum tamen universa“)
„Tartara“ zu drei Stimmen
Italské skladby
„A la battaglia“ zu vier Stimmen (1485 – 1489)
„Corri fortuna“ zu vier Stimmen
„Donna di dentro“ / „Dammene un pocho“ / „Fortuna d’un gran tempo“ zu vier Stimmen
„Fammi una gratia, amore“ zu drei Stimmen
„Fortuna desperata“ zu drei Stimmen
„Fortuna desperata in mi“ (I) zu drei Stimmen
„Fortuna desperata in mi“ (II) zu vier Stimmen (= „Sanctus“)
„Hor’ e di maggio“ zu vier Stimmen
„La Martinella“ (I) zu drei Stimmen
„La Martinella“ (II) zu drei Stimmen
„La Morra“ („Dona gentile“) zu vier Stimmen
„La più vagha et più bella“ zu drei Stimmen
„La spagna“ zu zwei Stimmen (Messkontrafaktur „Qui tollis“ aus der Missa „La spagna“)
„La spagna“ zu drei Stimmen (Messkontrafaktur Agnus Dei II aus der Missa „La spagna“)
„Lasso, quel ch’altri fugge“ zu zwei Stimmen (Bassus nicht erhalten)
„Lieto et contento amore“ zu drei Stimmen
„Morte que fay?“ zu vier Stimmen
„Ne più bella di queste“ zu vier Stimmen (1485 / 1495)
„Palle, palle“ zu vier Stimmen (1485 / 1495) (= „Halleluja. Hodie Christus natus est“, „La bella“, „Capellae Leonis Papae“)
„Questo mostrarsi adirata“ zu drei Stimmen (Text: Angelo Poliziano; 1485 / 1495)
„Sempre giro piangendo“ zu drei Stimmen
„Un di lieto giamai“ zu drei Stimmen (Text: Lorenzo de Medici, 1485 / 1495)
Německé skladby
„Ach hertzigs K.“ zu vier Stimmen
„Ach, was will doch mein Hertz“ zu vier Stimmen
„Bruder Conrat“ zu vier Stimmen (= Kontrafaktur „Agnus III“ der Missa carminum)
„Der Hundt“ zu drei Stimmen
„Der Welte Fundt“ zu vier Stimmen
„Ein fröhlich wesen“ zu drei/vier Stimmen
„Erkennen thu mein traurigs Gmüt“ zu vier Stimmen
„Es het ein Baur ein Töchterlein“ zu vier Stimmen
„Es wolt ein Meydlein grasen gan“ zu vier Stimmen (= „Dich Mutter Gottes“)
„Freundtlich und milt“ zu vier Stimmen
„Greiner, zancker, schnöpffitzer“ zu vier Stimmen
„Ich stund an einem Morgen“ zu vier Stimmen
„In Gottes Namen faren wir“ (I) zu vier Stimmen
„In minem Sinn“ zu drei Stimmen
„In minem Sinn“ zu vier Stimmen (I)
„In minem Sinn“ zu vier Stimmen (II)
„Insprugk, ich muss dich lassen“
„Insprugk, ich muss dich lassen“ zu vier Stimmen
„Kein Frewd hab ich“ zu vier Stimmen
„Las Rauschen“ zu vier Stimmen
„Maria Junckfrow hoch gebor’n“ zu vier Stimmen
„Mein Freud allein“ zu vier Stimmen
„Mein Mütterlein“ zu vier Stimmen
„O weiblich Art“ („Ach weiplich Art“) zu vier Stimmen
„O werdes Glück“ zu vier Stimmen
„Suesser Vatter, Herre Gott“ zu drei Stimmen
„Suesser Vatter“ zu vier Stimmen (= Decem praecepta, die zehn Gebot)
„Wann ich des Morgens frü aufstehe“ zu vier Stimmen
„Was frewet mich“ zu vier Stimmen
„Wohlauff, gut Gsell“ zu drei Stimmen (= Messkontrafaktur „Qui tollis“ der Missa „Coment poit“, zu vier und sechs Stimmen)
„Zart liepste Frucht“ zu vier Stimmen
„Zwischen Perg und tieffe Tal“ zu vier Stimmen
Světské latinské skladby
„Nil prosunt lacrimae“
„Quis dabit capiti meo“
„Sub cujus patula“
„Quis dabit pacem“
Bez textu
„Benedictus“ zu drei / vier Stimmen
„Carmen in fa“ zu vier Stimmen
„Erst wais ich“ zu drei Stimmen
„Gratias accepistis“ zu vier Stimmen
„La la hö hö“ zu vier Stimmen
„La mi la sol
„Mi mi“ zu drei Stimmen
„Sanctus“ zu vier Stimmen der Missa paschalis
Sechs textlose dreistimmige und zwei textlose vierstimmige Carmina
„Vous marches du bout“ zu vier Stimmen
Řada dalších děl byla ztracena a u mnoha dalších skladeb je autorství nejisté.